Все, что происходит, я проживаю с позиции наблюдателя, с позиции соучастника и с позиции актора –творца эмоций. Поэтому созидательный труд для меня - это прежде всего эмоции. Безграничные просторы русской земли заставляют меня проживать следующие яркие чувства: любовь, восторженность, удивление, гордость, теплоту и в то же время безмятежность и трепет. И мне чувствуется, что этот огромный спектр эмоций умещается в душе каждого русского человека!
Созидательный труд человека обогащает землю, участвует в создании ее щедрых даров.
Прочный и большой холст символизирует твердь, нашу просторную матушку-землю, безграничную пашню. Масляные краски и текстурная паста заполняют пространство холста жирным слоем, создавая текстуру и фактуру земли. Проходя по такому авторскому, подготовленному холсту, словно по вспаханному полю, мой мастихин счищает масляную краску также, будто трактор вспахивает и врезается своими железными лопастями в землю, оставляя за собой борозды. Трактор – маленький и не устающий певооткрыватель, мотор. Энергичный, мощный трактор, своей огненной энергией меняет землю также, как я прожигаю огнем холст. Это вызывает во мне яркие восторженные эмоции, потому что я видоизменила холст. Изменила не только снаружи , но и изнутри, оставив на холсте след трактора. Я проживаю Трактор и его деятельность эмоциями: для меня его деятельность на пашне – это энергия огня и ножа, преобразовывающие холст. От огня получилась ДЫРА на холсте как символ энергии трактора. Нож и мастихин вспахали поле холста.
Эта измененная земля становится хорошим инструментом для дальнейших действий и созидательного труда.
Эти действа меня как художника и получившаяся картина и есть созидательный труд творца, перекликающийся и увековечивающий созидательный труд человека на пашне, на земле.
Поля пшеницы и крымская лаванда. Если смотреть сверху, вытканный растениями ковёр. Начало уборочной компании. После уборки урожая краски сменятся, а графичность останется.
Бахчисарайский район. Агрофирма «Тургеневская». Самые большое лавандовое поле в Крыму окаймленное золотыми полями пшеницы.
На полях универсальные комбайны ACROS 595 PLUS завода Россельмаш, поставленные в Крым в рамках Антививусной программы 2020 года.
Кровь и пот металлурга (Blood and sweat of iron worker)
Работа выполнена в абстрактном стиле акрилом с использованием бумаги. Она отражает эмоциональную составляющую работы людей в отрасли добычи и производства металлов. Тяжелый труд, сила мощь и эмоции. При этом в картине присутствуют яркие краски, как праздничные фонарики светящие сквозь кровь и металл, которые символизируют внутренний свет, любовь к жизни, несмотря на тяжелые рабочие будни. Кровь и пот металлурга показывает нам умение преодолевать боль, находить позитивное и идти вперед.
Я надеюсь, что каждый работник данной отрасли, члены жюри и просто зрители, смогут почувствовать и увидеть в картине что-то свое, очень личное. Работа не имеет единой интерпретации, она для каждого своя, и вдохновлена трудом металлургов.
Моим первым высшим образованием был Менделеевский институт, где я получила профессию химик-технолог. Именно поэтому сюжетом для своей картины выбрала химическое производство и его святая святых — лабораторию.
В полной тишине работают люди. Они живут мечтой о совершенстве и словно жрецы древнего храма служат веществу. Невидимые миру, не ждущие благодарности, признания и оваций, они просто каждый день делают свою работу. Превращают идею в химическое вещество — золото нашего времени.
Лаборанты и химики-технологи самоотверженно стоят на страже здоровья, красоты и чистоты. Здесь анализ и синтез, теория и практика, романтика и созидание — сплетаются в клубок. Стоит потянуть за ниточку и химическая формула развернётся во всей красе перед глазами.
Реторты, колбы и острый ум – вот их орудие. Ради эксперимента готовы забыть про сон и отдых. Химическая реакция задаёт ритм их жизни. Это магия – наблюдать, как мечта из символов на бумаге превращается в новую, ранее неизвестную субстанцию. Верить, что она сделает мир лучше.
Эти люди – посредники между нами и химическими элементами. Они проникли в саму суть вещей и к ним пришло понимание мироздания. В их душе непрерывная реакция горения своим делом.
Труд химиков окружает нас повсюду. Когда рука потянется к тюбику с кремом, лекарству или стиральному порошку, вспомните об этих незаметных героях.
В работе Дениса Петруленкова «Консерваторы» сквозь бытовой сюжет преднамеренно и открыто проступают архетипические черты. В квадратном обрамлении картины за квадратной плоскостью стола квадратные мужчины сосредоточенно смотрят на круглый (цилиндрический) предмет. Очевидно, что художник предлагает читать бытовую составляющую сюжета в этом эмблематическом соотношении, заранее предлагая соответствующие ключи. «Консерватизм» смотрящих обусловлен их «квадратностью» по отношению к «круглости» центрального образа, который, как и всякий круг в сакральной геометрии выражает совершенство и полноту. Их «квадратность» носит прикладной характер по отношению к «круглости» образа, сквозь который и происходит идентификация их самих по «консервативному» принципу. Но в дело вмешиваются детали. Архетипическая полнота картины уничтожается непосредственно бытовой буквальностью центрального образа. Роль круга на себя берет банка супа, резко выделяя иронический элемент. Архетипические пропорции расползаются. В архетипическом смысле круглое должно было быть заведомо выше квадратного. Без какой-либо иронии, конечно. Мы подразумеваем, что и здесь ситуация обстоит точно также, что семантический образ круглой банки супа выше по онтологическому статусу квадратных людей. К этому нас принуждает именно метасемантический уровень соотношений «квадратное-круглое», но второстепенный, дополнительный семантический слой «круглое – банка супа, квадратное - люди» разрушает эту эмблематическую симметрию. Люди второстепенны по отношению к банке супа и тут всплывает дополнительный уровень – это не какой-то абстрактный суп, но постмодернисткая классика – суп Кэмпбелл. Т.е. люди второстепенны по отношению уже не к самой банке супа, а к её образу, а если шире – к постмодернистскому произведению искусства, и даже его дубликату. Но «второстепенны» - здесь лишь объяснительный ход. Не второстепенны, а идентифицированы этим образом, вызваны им к жизни, поставлены ему на службу. Поэтому «Консерваторы». Если бы «круглое» было по-настоящему круглым, то «квадратное» было бы квадратным, но в данном случае «квадратность» искажена «круглостью». Т.е. за квадратными людьми тоже кроется какая-то подмена. Мы её не видим, но знаем, что она есть.
( Cogito - Денис Кузьмин)